三彩釉陶骆驼载乐俑

时代：唐

材质：陶

尺寸：骆驼头高58.4厘米，首尾长43.4厘米，立俑高25.1厘米

发现时间：1957年

发现地点：陕西西安鲜于庭诲墓

唐开元十一年（723年）夏季的一天，长安的一家明器作坊接到了一笔“大订单”——为刚刚去世的鲜于庭诲将军制作一批随葬器物。

鲜于将军虽不算尽人皆知，却也小有名气，作坊里的工匠们不禁谈论起了他的“江湖传说”：十多年前，中宗皇后韦氏专权乱政，鲜于庭诲辅佐临淄王李隆基发兵平乱。李隆基成为皇帝后，鲜于庭诲深受器重，从低级军官一步步升迁为掌管兵符、保卫宫廷的将军。如今，鲜于将军病逝，听说皇帝念及他劳苦功高，不但追封他为大将军，还要赏赐丰厚的丧葬物品。主持此事的工匠备感压力，看来，这个“大订单”不好完成啊。

要想有排面，三彩器自然不能少。这种器物在长安、洛阳两京流行有几十年了，活灵活现的人物俑和动物俑作为随葬品，在地下为无数达官显贵构建了绚丽的永生世界。如何制作才能不落俗套呢？大唐开基创业一百多年，如今四海升平，万民安居乐业。自古讲“事死如生”，如何塑出这盛世气象，使鲜于将军在地下继续安享富贵尊荣呢？

一阵驼铃声打断了工匠的思绪，这声音虽然经常听到，却每每令人遐想。骆驼，听说它来自万里之外的流沙之地，要历经多少艰险才能一步步走到长安？它既耐寒暑又善于负重，驮着货物来来往往，没有它，我们不知何时才能见识到那些五光十色的殊方异类。这样坚毅勇敢、令人大开眼界的使者多么值得赞美！就用它来设计一件不同凡响的作品吧。

不过，许多三彩器都用骆驼作为主角，与之相伴的往往是那些高鼻深目的胡人，牵骆驼、骑骆驼的器物造型也比比皆是，还能有点什么不一样的呢？对了，胡人的音乐才能多么出众啊，几百年前的祖先一定想不到，来自西域和北方边地的胡乐可以风靡中原，甚至成为宫廷音乐的主流！

据说在贞观年间的宫廷宴会上，突厥可汗起舞，岭南酋长吟诗，当时的太上皇李渊高兴地说：“胡越一家，自古未有也！”百川归海，有容乃大，这才是大唐风范。那么，何妨让胡、汉乐师在骆驼背上合奏一曲？如果都穿上唐朝流行的服装，就更显得亲密无间了。于是，一个美妙的画面在他的脑海中逐渐成形。

要想奏出热烈欢快的音乐，人太少可不行，索性组成一支乐队，把最受欢迎的乐器囊括其中：琵琶声音清脆如珠落玉盘，筚篥吹出大漠孤烟般的苍茫，拍鼓打出铿锵有力的节奏，它们各具韵味却又彼此和谐。再有人引吭高歌，必然加倍精彩！还有，一定要在骆驼背上用宽大的筵席搭起“舞台”，乐师们或坐或立，且歌且奏，现实中若有这样的奇景，恐怕会万人空巷吧？

有了巧妙的构思，下一步就要付诸行动了，工匠满心期待而又步步谨慎。用精细的黏土塑形、修坯，入窑烧制，坯体由灰变白，骆驼载乐的形象呈现分明。然而，这仅仅是第一步，还要调制不同配方的釉，烧出多彩的颜色，才能为器物注入灵魂。

这位琵琶手是乐队的主角，那就用来自波斯的名贵釉料为他穿上衣服，烧出来会是宝石般的蓝色，与众不同。那宽大的筵席也用波斯传来的花样，联珠纹环绕周边，中间排布艳丽的彩条——各色釉料中都含有助熔的铅粉，只需在筵席顶端涂成厚厚的点状，烧制时便能向下流淌，形成斑驳错杂的效果，像羊毛织出来的一样自然。

再次入窑烧制后，斑斓的色彩绽放出来。工匠精心修整细节，反复端详，很是满意。作坊里的伙伴们也前来围观，称赞这创意真是绝妙！然而由不得大家欣赏太久，这件器物便和其他一百多件陶俑一同被送入长安西郊的墓葬中，永远地陪伴鲜于将军长眠于地下。

帝王将相总是被史书所铭记，而工匠的姓名往往被历史长河冲刷无痕。制作出这件骆驼载乐俑的工匠一定没有想到，他的得意之作不仅在当时别开生面，而且1200多年后重现世间，仍然令人赞叹，成为代表盛唐气象的“明星文物”。

本文选自中国国家博物馆编著《思接千载：115件文物里的古代中国》，中信出版集团2025年5月出版，第368-373页。本文作者王溪。

《思接千载：115件文物里的古代中国》

中国国家博物馆 编著

中信出版集团2025年5月出版

本书从“古代中国”基本陈列中精选出115件珍品，由拥有丰富讲解工作经验的国博社教专业人员倾力编写，与大众读者分享那些祖先留给我们的记忆和荣光。甲骨、吉金、石经上的汉字虽书体不同却一脉相承，贾湖骨笛的发现改写中国音乐史，琅琊刻石记录着秦朝大一统的丰功伟绩，三彩釉陶骆驼载乐俑塑出海纳百川的盛唐气象，郑和铸铜钟伴着友谊的风帆敲响……透过这些文物背后的故事，引导读者更好地理解中国百万年的人类史、一万年的文化史、五千多年的文明史，更好地读懂中华文明突出的连续性、创新性、统一性、包容性、和平性，更好地回答“我们是谁，我们从哪里来，我们到哪里去”的古老追问。

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