2026年发言：《贞孝公主墓壁画所见甲胄形制研究与仿制》

贞孝公主墓甬道壁画为两位披甲武士，头戴红缨兜鍪，身披裲裆札甲。此类披战甲武士形象在或早或同期的中原唐墓壁画中较为常见，如长乐公主墓壁画、程知节墓壁画、韦贵妃墓壁画。唐代甲胄类型较多，有十三铠之说，贞孝公主墓武士甲胄中身甲构造与中原壁画唐甲相似，武士所戴兜鍪的形象看似也是多瓣形制，其向上翻折的顿项又与以上中原墓出土不同，类似翻折折耳。单论这种向上翻折的折耳顿项在榆林窟25窟壁画中毗沙门天王形象中有出现，在后世的兜鍪中也有多例，但是材质和所配身甲却又与贞孝公主墓不同。因此在贞孝公主墓武士武备上呈现一定杂糅的特点，也可能是唐中后期甲胄的一种发现趋势也未可知，毕竟其各个部分在唐甲胄中都可以找到影子。

2024年发言:《明代服装中塑造立体穿着空间的造型方法研究》

中国古代服装以直线裁剪的二维平面结构为主，历经几千年而未有大变。而从明代服装文物看，其形制结构中融入多种具有三维构造意识、塑造立体穿着空间的造型手法。发言拟结合文献、传世及出土文物资料，对应用在明代服饰中、具有塑造立体穿着效果的造型手法及其成因进行探究。在对历代具有塑造立体穿着效果服装结构进行综述基础上，对相关明代服饰造型方法及结构进行整理分类，继而得出局部塑造立体穿着效果的手法和结构，是对传统直线裁剪下平面结构适应三维人体穿着需求的必要调整，能使服装更加适体、更加美观，渗透了适应人体活动需求的“因势利导，顺势而成”服装制作理念。既是传统美学观念下保持中国传统服饰直线造型风格的需求，也是千百年来各民族服饰文化融合的反映。