陈洪绶（ 1 5 7 9 — 1 6 5 2 ） ， 一名胥岸，字章侯，幼名莲子，故老年时自号老莲。浙江诸暨枫桥陈家村人。祖上为官宦世家，至其父家道中落。陈洪绶幼年早慧，诗、文、书、画俱佳，曾随老画师蓝瑛学画山水。但他更偏好人物画，曾再三临摹杭州府学里的李公麟《七十二贤图石刻》和周昉《美人图》等。成年后，到绍兴蕺山师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。后会试屡次未中。崇祯十二年（1639），到北京捐资入国子监为太学生，因其人物画得好，被召为中书舍人，命他临摹历代帝王像。因而也得以纵观内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，被时人称为与前辈老画家崔子忠齐名的“南陈北崔”。不过陈洪绶并无意做宫廷画师，后因明王朝政权黑暗，从政改造社会的愿望破灭，陈洪绶遂离京回到南方。明朝覆没后，陈洪绶于绍兴云门寺削发为僧，一年后还俗。晚年在绍兴、杭州等地以鬻画为业。陈洪绶生性怪僻，愤世嫉俗，身历忧患之时，所交师友多为正义之士。著有《宝纶堂集》。
宋以后中国画以山水为主，人物画衰微。陈洪绶的人物画不但精妙而且特色鲜明，故他以人物画著名画史。他的人物形象以晋唐为宗，又参以汉魏六朝造像，并加以夸张变化，显得奇异古怪，令人印象深刻。其用笔亦仿顾恺之高古游丝描，缜密劲健，流畅圆润，如春蚕吐丝，连绵不绝。这也得益于其在书法上的高超功力和独特个性：陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘，其笔锋运行、回藏提按以及顿挫绞纽，甜美适畅，轻松欢跃。
陈洪绶以人物画为主，少有花卉之作。这幅《荷花湖石图》构图简洁，只画一块太湖奇石，瘦皱漏透；荷花一柄，娇艳欲滴。用笔和人物画一样简洁高古。
