菊石图轴

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菊石图轴 恽寿平，纸本水墨，纵63.5厘米，横31厘米: 恽寿平（1633—1690），武进（今江苏常州）人。初名格，字寿平。后以字行，改字正叔，号南田、云溪外史、白云外史、瓯香散人等。恽寿平早年工绘山水，宗法元人画风。后见王翚山水画，叹其“此道让兄独步，格耻为天下第二手”。于是专心致力于花鸟，以没骨花卉闻名，不勾花叶、枝干的轮廓线，主要以墨、色直接点染，追求生机物趣，其画法对后世花鸟画的创作影响极大。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“清六家”。有《瓯香馆集》行世。
恽寿平绘此图，时年45岁。此图中湖石巧立，淡墨渲染，造就清丽之姿，孔洞相连，突出玲珑之势，并因此使之具有立体感。石后秋菊盛开，高低错落，井然有序。菊花花瓣饱满松动，密而不紧，生机勃勃。花叶阴阳向背，用墨浓淡深浅，各得其态。细细观察，左侧花叶大多用墨较深且卷曲，右侧花叶则轻盈舒展，具有动态美感，似整株菊花都在迎风招展，观者视之但觉清芬拂拂从纸间泻出。

恽寿平作画不仅追求形似，更加注意对形、神的整体把握。此画自题中他讲到自种菊花，将不同形态之菊花了然于胸，体现了他对形的追求。而他称赞唐寅画菊得清逸神采，恰好说明了他本人对笔墨之外的生机物趣的追求，强调以形传神，才是其追求的境界。正如他在《南田画跋》中总结的那样：“蔬果最不易作，甚似则近俗，不似则离形。惟能通笔外之意，随笔点染，生动有韵，斯免二障矣。”

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