此镜圆钮，无钮座，宽平缘，钮一侧有一棵大树，树枝向一边延伸，树下站一对男女，拱手见礼，脚下花草丛生，河水扬波，河边一侍者牵马立于一旁。这是表现洞庭湖龙君小女儿牧羊道旁，向柳毅诉说嫁给泾河小龙的不幸，柳毅应允为她传递书信的情景。这个故事取材于唐朝李朝威的传奇《柳毅传》。

金代青铜镜有自身的时代特点，由于官府铜禁甚严，合金成分中含锡量明显减少，含铜量增多，锌的比例也增大，因此金镜青铜质发黄。与宋镜相比，金镜形体大，厚重，镜钮多为尖平顶圆钮，镜缘多为宽素缘，制作手法上采用高浮雕和粗线条的手法。金镜最突出的特点是镜缘刻有官府押记，此为前代青铜镜所未有。

在纹饰上，金初青铜镜受中原文化影响强烈，多具唐宋镜遗风。至大定年间（公元1161年－1189年），金镜创造出反映女真人审美和思想的纹饰，人物故事纹青铜镜是其中重要的一类，具有独特的风格。金镜中的人物故事镜主要有两大类：一是写实性人物故事纹镜，它以金代现实社会生活为题材，如出游、观景、渔猎、耕作、嬉戏等，在画面处理上以风景为主，树木、山石、水波比例大，人物比例小，如黑龙江省绥棱县宝山公社出土的人物故事镜；另一类是神话、传说故事镜，这类题材有八仙过海、钟馗捉妖、牛郎织女、伯牙抚琴、吴牛喘月、许由巢父、柳毅传书等，其特点是人物在青铜镜构图中比例较大。柳毅传书纹饰为金代所创，所见样式有两种：一种是钮右上方有一大树至顶，树旁一男与一女作对话状，女子身后有一侍女，钮下站一牵马侍者；一种是钮左一大树，树下一男一女作交谈状，身边有不同姿态的小羊，钮右一侍者牵马而立。金代的人物故事镜题材广泛、内容丰富、构图复杂，给人以美的享受。