权的联系相当紧密，其在艺术上也走向了相对保守的一面。另一方面，南宋画院从民间吸收了很多人才，经常以民间日常生活的环境和景象为创作对象。这种现象使得南宋绘画在满足贵族、士大夫优雅恬淡审美趣味的同时，又被赋予了一种大众化的审美意向。

此图近处绘一骑牛老者，身披蓑衣手执树枝。中部水岸缓坡上有一蜿蜒树木，树叶已凋落殆尽。远处水面飘渺辽阔，留出大面积的空白。北宋的韩拙在《山水纯全集》中曾提出：“愚又论三远者：有近岸广水、旷阔遥山者，谓之阔远；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远；景物至绝而微茫缥缈者，谓之幽远”。可见图中这种表达“阔远”的图式与北宋的山水画样式颇有渊源，显示了绘画艺术的“图式”在历史中被继承、演变、革新的现象。图中景物聊聊，人物、土石、树木多以简笔勾画，但也不失自然生动，带给观者一种萧瑟之感。