戴泽艺术展
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戴泽先生德艺双馨，是20世纪中国美术史的亲历者。他1946年毕业于重庆中央大学艺术系，后入职北平艺术专科学校，新中国成立后任教于中央美术学院油画系，执教六十余载，桃李满天下，创作丰厚。 作为美术教育家，戴泽先生是新中国第二代油画家的代表人物，是中国现实主义油画大师徐悲鸿先生的得意门生和忠实追随者，是1949年参与筹建中央美术学院的奠基人之一，培养过以靳尚谊为代表的大批美术家。戴泽先生从艺八十多年，对现实主义绘画理解全面透彻，基本功扎实、勤勉踏实，创作态度真诚，绘画风格质朴，形式语言丰富，积累了数千件作品。他早年的《马车》及《和平签名》受到徐悲鸿先生多次撰文称赞，入选1950—1951年在苏联、民主德国和波兰举办的“中国艺术展览会”，成为新中国成立后第一批代表国家走出国门的艺术家。 20世纪50年代开始，戴泽先生参与了新中国多次重大历史题材美术创作，应邀为全国各地的博物馆、出版社、大学等机构创作了大批优秀美术作品，以油画语言热情赞美了新中国的创立、建设及各方面的伟大成就。特别是在1957年，戴泽先生为中国国家博物馆前身之一的中国革命博物馆创作了表现红军反围剿胜利的油画《胜利的行列》，并先后为我馆创作了《义和团》《太平军打败洋枪队》《张献忠》《大泽乡起义》等一系列重大历史题材美术作品，受到社会公众普遍好评。 戴泽先生在艺术界有口皆碑，却为人低调，不曾举办任何大型个人展览。目前，中国国家博物馆是收藏戴泽先生重大主题创作作品最多的博物馆，举办“戴泽艺术展”，率先对戴泽先生漫长的艺术生涯进行全面系统回顾和学术梳理，既是国博人的责任，更是国博人的荣幸。此次展览选取戴泽先生各个时期代表作170余件，结合日记、手稿、信札、照片等历史文献，采用第一人称，以时间轴与主题线索交汇并行的模式，完整呈现了戴泽先生现实主义艺术创作历程。 习近平总书记在党的十九大报告中明确指出，文化是一个国家、一个民族的灵魂。没有高度文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。中国国家博物馆向来以发现和推出有历史厚度和艺术价值的艺术大家为己任，此次举办的“戴泽艺术展”就是以戴泽先生的绘画创作为个案，充分展现老一代艺术家质朴坚定的现实主义创作信念和新中国“油画民族化”的发展历程，这对于新时期建立文化自信和“笔墨当随时代”的艺术标准具有非常重要的现实意义。 此次展览开幕适逢戴泽先生96岁生日，我谨代表中国国家博物馆全体同仁，恭祝先生身体健康，生活愉快，艺术之树常青，继续见证波澜壮阔的历史，拥抱这个伟大的时代。 预祝“戴泽艺术展”圆满成功！ 中国国家博物馆馆长 王春法 （视频由书画人物志栏目出品）
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相信你的眼睛，画你所看到的。
——戴 泽 
自画像，56.5cm×40.5cm，布面油画，1946年
我叫戴泽，1922年3月23日出生在日本京都的本愿寺，当时父亲戴鸿儒正在京都帝国大学工学院留学，母亲在那里陪读。我的故乡在四川云阳县的故陵镇，长江边上。我有两个哥哥、两个姐妹、三个弟弟。童年和少年在四川老家的时光是快乐的，现在想来仍历历在目。 |
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初到北平
到北平当晚我住在教室里，第二天从廖静文师母处（管会计）拿到支票，由齐人带我到东单广场的地摊上买被褥、洗漱用具，地摊从东单路口一直到崇文门路口，很大，东西很全，大都是日本人留下的，连画箱、颜料也有。
国立艺专
国立北平艺专复建，当时校舍有两部分，教学在东总布胡同，教员、学生宿舍在南边的贡院西大街，原来是个日本洋行，两层，楼上是教员住，楼下是学生住，有食堂等设施。
开学了，我的具体职务是教具组的助教。艺专的教具组很大，占一层楼，共四个大教室，五个小房间，有工友负责打扫。我上班是边工作，边画画。 
韦启美《北平国立艺专教具工作室一角》（戴泽像）
84.5cm×68.5cm，布面油画 1947年 老佟，佟学章是艺专的模特，原来是农民，北京郊区的，跟我一样大，那时 24 岁，长得壮，肌肉挺好，画起来好看一些。 
老佟与列宁
39cm×55cm，木板油画 1946年 |
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我和夫人陈碧茵是1946年认识的，她成熟稳重，家庭背景不错。艺专毕业后留校，是助教，反右时才调走。 1948年8月，我们结婚，宋步云先生在贡院西大街小楼里给我们腾了一个新的房子。婚礼就在东单北大街举行，当时叫社会服务处，楼上有个很大的厅，也是宋先生给找的，免费的。当时的婚礼比现在要省事多了，但办得很热闹，徐悲鸿夫妇是主婚人，还送了书法做贺礼。
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农民小组会，130cm×160cm，布面油画，1949-1950年
1949年年底到1950年一二月，我参加了龙爪树和右安门两次土改工作队，天天和农民们开会讨论。经常是在晚上谈白天所了解到的情况。回到学校以后就画了这张画。构图好了依旧就请模特儿来写生完成。这些模特儿也都是京郊农民和城里的贫民，衣服就是他们日常穿的。画好以后徐悲鸿非常高兴，同学们也都很喜欢，《人民画报》第二期选作彩色印出，还印成单幅发行。后来许多老师都说好，刘凌沧先生每次见我常提到这张画。 “一九四九年冬天，我们一起参加了京郊的土改，回来以后他（戴泽）就画了一幅《农民小组会》，生活气息十分浓重。今年我又重新见到这幅画，仍觉十分亲切，这是当时参加土地改革的人中留下的一件非常少有的油画精品。” ——侯一民，2005年9月9日 
大泽乡起义，320×199cm，布面油画，1971年
义和团廊坊大捷，200×377cm，布面油画，1973年
《义和团廊坊大捷》应该是我的代表作。创作时间最长，收集资料最多，大小共画了三次三幅。一幅小的给了上海教育出版社，另外两幅被历史博物馆收藏。最大的一幅是1971年在历史博物馆画的，其中的日本国旗被当时的领导王冶秋审查去掉了。从1958年到1971年的十三年间我还画了一些义和团故事的小插图。这张画从1959年到改革开放每年都在形势教育图片中出现，中学历史教科书用作插图。 
太平军大败洋枪队，150×200cm，布面油画，1981年
画家徐悲鸿，121×152cm，布面油画，1978年
“《徐悲鸿先生像》是他多年来酝酿要画的。形象很能传达徐先生晚年的神采。对客挥毫，显示出徐先生好客爱才的品德。各部分的处理都可以看出作者技术的纯熟。惜境界不够开阔。动作是按照片提供的可能设计的，看似容易实艰辛，非深知徐先生是不能作出如此的匠心设计的。” ——韦启美《一个尊重自然的画家》 |
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从参加工作开始，我去过国内外的一些地方，有些地方是带着创作任务去考察的，有些地方是当年美院开门办学，带学生去下乡考察的，自己也因此得到了创作的机会，可以说是任务也是责任，是工作也是兴趣吧。 
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在画册上看到许多认识的老同学，有的已故，有的高龄。
李斛带着一腔的不满在75年去了，韦启美带着理想走了，梁玉龙走了，卢开祥走了……我其实也该去了。 现在好像是灵魂回来了。 ——戴泽日记，2013年11月20日 
康乃馨
我爱画花，因为不管何时的艰难困苦、人性不堪、潮起潮落，花，一直都在开。
我也喜欢画树，也许有一天我不在了，树在。
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对过去没有后悔，对现在很满意。
我随着潮流来，随着潮流去。 顺乎自然，心平气和。 感谢天感谢地，感谢我接触到的人们， 他们对我真好。 ——戴泽 2016年 
海阔天空 |
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│展厅实景│
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