针对金属、木器、纺织品、纸质等不同材质的特点，文保院综合运用传统技艺与现代手段，开展了大量文物复仿制工作。特别是近现代文献复制，遵循“复原性复制”原则，自成体系，独具特色。传拓团队曾手拓后母戊鼎、大盂鼎、虢季子白盘等馆藏重要青铜器，以及石刻、甲骨、玉石、陶器等多种材质文物，制作拓片数千件。文物复制与传拓，保障了本馆文物征集、藏品保管、展览陈列、学术研究等。同时为社会各级文博单位展览、收藏等提供了重要的支撑。

馆藏《政协第一届全体会议代表签名册》的复制

中国人民政治协商会议第一届全体会议从1949年9月21日开始至30日闭幕，中国共产党及各民主党派、人民团体和无党派民主人士等单位人士的代表参加了会议。新中国的名称、国旗、国歌等一些重要决议都是在这次会议上作出的。《政协第一届全体会议代表签名册》（以下简称《签名册》）上有出席此次会议的644名代表的亲笔签名，作为新中国成立的重要物证，于建党百年之际，进入中国共产党历史展览目录之中，为此，国家博物馆组织专家团队进行原样复制。

这本签名册纵43厘米、横32.5厘米，共82页，分为上下两册，宣纸内页，装裱成蝴蝶装册页形式，签名均为毛笔书写，宣纸内页有铅印机印制而成的图案和线格。封面为木制，并刻有图案、线格与行楷字迹。

《签名册》的原样复制是一个复杂的系统工程。首先选配与文物原件材质、厚度相近的纸张，文物影像经过精心修版，用石印机印出专用的笺纸。其次，选择合适的毛笔和墨块，在笺纸上将签名一一摹写，在此过程中要注意每个签名用墨的枯湿浓淡，如实还原。然后运用传统装裱技艺，将几十张零散的签名页装裱成册。最后合上手工雕刻的楠木封面封底。整个复制工作历经两个多月，遵循“原材料、原形制、原工艺工序”的文献复制原则，既有明确的分工，又有周密的合作，力求使复制品兼具文献价值与工艺价值。

馆藏圆明园海晏堂鼠首、免首铜像仿制

2022年10月，受保利博物馆邀请，由国家博物馆仿制馆藏圆明园海晏堂鼠首、免首铜像，作为展品参与其策划主办的海外回流文物系列展览，宣传民族的复兴历程，讲好中国故事，共同展示圆明园回流文物所蕴含的中华优秀传统文化，增强文化自信，做好爱国主义精神的宣传工作。

2023年，文保院在数据管理与分析中心的配合下，完成了两件兽首铜像的仿制工作。依托数据管理与分析中心开展的馆藏文物数字化信息采集，获得圆明园海晏堂鼠首、兔首铜像的高精度三维模型数据，在此基础上，通过3D打印获得两件兽首铜像的树脂模型。再结合文物复制中的传统翻模工艺，获得两件兽首铜像的模具；通过现代精密铸造工艺获得兽首铜像的铜胎，并对铜胎进行修整打磨，最后随色作旧。

馆藏新中国第一面五星红旗仿制

新中国第一面五星红旗， 338×460厘米，丝绸材质，由五幅红绸拼接缝制而成，五颗黄五角星由黄缎制成。1949年9月27日，在全国政协第一届全体会议上，正式将国旗定名为“五星红旗”。1949年10月1日下午3时，由毛主席在天安门广场上亲自升起，象征着新中国的成立。2023年初，为配合“复兴之路”基本陈列展陈更新工作，文保院开展了对此件文物的仿制工作。

旗帜由五条丝绸拼接而成，五角星尺寸较大，需要进行精细描摹、剪裁，固定在红绸相对位置后再缝合。然后经局部手工染色，模拟旗帜原件经风吹日晒形成的自然老化痕迹，最后缝制旗裤、旗绳，用干烫方式进行平整。

馆藏毛泽东朱德所用围棋桌仿制

此文物为国家博物馆藏珍贵革命文物，为毛泽东与朱德同志在革命时期所用家具，具有重要历史价值。此件文物为我国传统木质方桌家具，并非传统常见围棋桌，制作工艺略显粗糙，有大量人为使用痕迹，桌面上层围棋网线为使用过程中所刻，以满足实用功能为目的，线条粗犷。

仿制过程分为开料、榫卯制作、做旧、做残、作色等工艺步骤。文物原件为我国传统木质方桌整体四方，上层台面为四攒框结构，中心版面为两拼版，使用过程中划刻围棋网格线条，背部加穿带支撑。桌面四周加横撑四条，横撑上部加矮老支撑柱八根。四腿为四方内翻马蹄足。在仿制过程中严格按照文物原始榫卯结构及相关使用痕迹制作。主体完成后根据文物原件残损状态作残做旧，对于文物划刻痕迹及开裂处，按照文物原始位置和长度雕刻制作。最后对文物进行作色处理。

馆藏西夏陵出土绿釉鸱吻仿制

西夏陵出土文物绿釉鸱吻为国家博物馆馆藏一级文物，高152厘米，宽92厘米，厚32厘米，1972年宁夏银川西夏皇陵西碑亭遗址出土，目前陈列于古代中国展厅。2022年9月，银川西夏陵区管理处（西夏博物馆）因展示需要，来函委托国家博物馆对此件文物进行仿制。由于此件文物体型较大，有修复痕迹，专家团队借助3D打印技术进行仿制。

使用高精度三维扫描仪对绿釉鸱吻进行扫描，获取文物三维数据，在此基础上建立器物的三维模型，用树脂进行等比例3D打印，打印样件保证纹饰清晰、尺寸精准。根据打印的模型翻制模具，灌注树脂，打磨修饰后表面进行随色做旧，最终完成仿制品的制作。

馆藏西汉河平元年铜鋞全形拓

中国国家博物馆于2023年入藏西汉河平元年铜鋞。其器外壁有铭文共31字。其中“河平元年供工昌造铜鋞”的文字内容即成为断代的主要依据，也体现出此器自铭为“鋞”，从而解决了此类器物命名问题。为配合文物征集与鉴定部的征集工作，在我馆将该铜鋞正式入藏前，对此器物进行了“全形拓”的制作。

首先，试拓器物，绘制线图。将铜鋞的铭文和主要纹饰传拓下来，后根据器物文饰的拓片效果来进行器物线图的绘制。器物线图的绘制是全形拓呈现最直观、也是最具有主观性的一步。然后，上纸传拓。根据器物线图将器物主体文饰通过“整纸移拓”的全形拓技法，经上纸、上墨、揭起、移动纸张对齐文饰后再次上纸、上墨等步骤，将器物的大体形态呈现在宣纸上。最后，补全器物。将器物的盖、耳、足等部位拓于拓片上与器物中所对应的地方。再对器物细节进行“收拾”后，此件器物的全形拓就制作完成了。

馆藏玉璜的传拓

此玉璜为中国国家博物馆藏，为了配合藏品保管部文物评级工作，需要对该玉璜进行传拓。此玉璜正反面均有文饰，且文物收藏木盒上也有铭文，按照要求全部进行传拓。因为玉璜与木盒表面较为平整，所以仅按照传拓平面器物的常规技艺即可。主要步骤有：润石、上白芨、上纸、排纸、撤潮、上墨、揭纸等。因为玉石质地较为坚硬，而且表面较为光滑，所以白芨水需要厚涂，使纸张与器物的临时粘合更加牢固，避免传拓时纸张脱落的风险。

此次传拓木盒与铭文面均为常规传拓，难点在于玉璜的纹饰一面。正面的纹饰中除了中间与左右两边较大图案外，周身布满圆形底纹，且纹口较浅，也比较圆滑，所以很难清晰拓出。为了使纹饰更好地展现出来，本次传拓选择定制超薄的纸张。在排刷纸张时，选用毛质细密的刷子，稍用力且多次排刷，也可边排边打，这样可以使纸张与纹饰更好地嵌合。另外对扑子（拓包）也有特殊要求，由于软扑子较硬扑子更容易在传拓时污染到纹口内，此次专门制作了包裹较紧，质感较硬且最外层为较细密织物的扑子。最后在上墨时，传拓的力度要轻一些，手腕用力也要“弹”一些。这样尽可能使扑子只接触到纹口上方。尽可能清晰地传拓出玉璜的纹饰。