瓶小口，短颈，丰肩，长腹，圈足。器青花装饰，肩部绘折枝花卉纹，腹部为狮子戏球纹，辅以祥云、火珠、杂宝纹等。三狮奔逐绣球，相互呼应，形象生动逼真，神态威猛。胫部为蕉叶纹。

狮子在我国古代被视为吉祥瑞兽，在新春和喜庆之日，常以舞狮助庆，取其形象威严而勇武，祈能驱害避邪。《坤舆图》说狮“为百兽王，诸兽见皆匿影。……掷以球，则腾跳转弄不息”。狮子戏球是中国民间舞蹈形式和传统娱乐活动之一。《汉书•礼乐志》中记载，舞狮之习在汉代已流行。一般由一大一小狮组成，合舞绣球。因“狮”与“师”谐音，大狮、小狮分别寓意太师、少师。太师、少师是古代官名，分别与太傅、太保及少傅、少保合称为三公和三少。太师是朝中地位最高的职位，少师地位仅次于太师。狮子戏球纹为吉祥图案。

明代正统、景泰、天顺三朝在中国历史上是

多事之秋，政治动荡纷乱，先后有“土木之变”和“夺门之变”，是一个混乱黑暗的时代。史书载，在不足三十年内，明政府屡次对瓷器的生产有禁烧、减烧的戒令，加上传世品铭有此时期纪年的瓷器十分罕见，正统至天顺时期烧瓷面貌不清，陶瓷史界称为明代瓷器发展史上的“空白期”或“黑暗期”。随着陶瓷界对传世品的造型装饰纹饰、工艺特征、胎釉等方面的排比研究，以及景德镇御窑厂的发掘和各地纪年墓出土器物的研究，揭示出“空白期”瓷器“不空白”的真正面目。它正处于在宣德与成化两个制瓷高峰中间，孕育着从宣德雄健浑厚的艺术风格向成化玲珑秀丽的转变。“空白期早期”的瓷器，纹饰俊巧，严谨秀丽，与宣德瓷器风格相近，“空白期后期”的瓷器，绘制柔软，线条纤细，接近成化风格。

此器造型挺拔古朴，胎体厚重，釉面青白肥润，青花色泽浓艳，纹饰粗犷，绘制洒脱遒劲，展现出正统瓷器的艺术风采，为空白期青花瓷的代表作。