边寿民（ 1 6 8 4 — 1 7 5 2 ） ， 原名维祺， 字寿民， 后以字行， 更字颐公， 号渐僧、苇间居士。江苏山阳（ 今淮安）人。诸生，工诗词，作山水、花卉，别有逸致，间工书法。《淮安府志·人物》本传称其书法钟太傅，画入逸品，尤以芦雁著称。所题诗词皆超逸有理趣。结屋城东北隅，擅山水之盛。秦祖永在《桐阴论画》三编卷上称其作品：“翎毛花卉，均有别趣，泼墨芦雁尤极著名。所见不下十余幅， 笔意苍浑， 飞、鸣、游泳之趣， 一一融会毫端， 极朴古奇逸之致， 芦滩沙口， 生动古劲， 有大家风度。”又称“泼墨芦雁创前古所未有”，并将其作品列为神品。边寿民所画雁取法于徐渭、石涛、八大山人，而又不拘泥于前人，力求神似，自成一格，以达到他所主张的“画不可拾前人，而要得前人意”（《国朝画征续录》）的境界。
芦雁是中国画的传统题材，历代诗人、画家留下了许多咏雁的名诗佳作。此图以没骨法泼墨写意来表现芦雁的飞、鸣、食、宿，寥寥数笔，形神兼备。6只芦雁或聚或散，芦苇下右边2只似乎在啄身上羽毛间的沙渍；中间1只伏于地上，头和脖子藏入身体，闭目养神；左侧2只则昂首向天，与画面左上角飞起的大雁形成呼应，形象生动，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，其在雁的喙间、足部略施赭黄，使墨彩达到了和谐的统一。边寿民用写竹笔法绘芦苇，浓淡、枯润、疏密兼而有之，多以赭墨绘滩头、芦苇，雅淡有致，深得“遗貌取神”的妙趣，充分表现了秋日的寒意与萧索。作品在构图上，下方集中描绘芦苇秋雁，上半部右侧仅有一只飞雁，左侧题跋短长参差，文人气息十足。整幅作品构图虚实相生，别具匠心。
