王绂燕京八景图卷

• 明（1368—1644）
• 纸本水墨

王绂（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，号友石、九龙山人，江苏无锡人。10岁能诗，15岁补博士弟子员，洪武十一年（1378）到京师供职。后隐居九龙山，潜心于画事。永乐元年（1402），以善书被荐，供事文渊阁。永乐十年 (1412）拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。工画山水，风格苍郁清润。

此卷各幅标题篆书，按顺序分别为：金台夕照、太液晴波、琼岛春云、玉泉垂虹、居庸叠翠、蓟门烟树、卢沟晓月、西山霁雪。墨色淋漓，构图严谨，艺术水准很高，具有的鲜明写实特征，应是亲自到过八景实地，并摹写自然真景而成此卷，属具有实景元素的作品。

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郭纯赤壁泛舟图轴

• 明（1368—1644）
• 绢本设色

郭纯（1370—1444），字文通，号朴斋，永嘉（今浙江温州）人。明初宫廷画家，擅用“大小李”之法作金碧山水，直宗北宋宏伟风格，布置茂密。得明成祖赏识，赞其“谨厚淳朴，无矫伪”。

此轴绘一扁舟泛于江上，舟上有六人，似描绘东坡游赤壁之故事。山石以青绿着色，近景树木似“李郭”蟹爪枝画法。画中奇峰危崖耸立，崖下近树数株，湖水深沉幽静，崖上松柏葱郁。连绵山峦间楼阁掩映，一江两岸式的辽远构图尽显清旷之意。此画构图新颖，浓淡相称，富于变化，为郭纯金碧山水之佳作。

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查士标邗江放棹图轴

• 清康熙九年（1670）
• 纸本水墨

查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。其山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，格调秀远，书法受董其昌影响较大。

此轴绘一河两岸，溪水从樾荫下流出，画中虽未见人迹，但旁有茅屋数间，增添了些许生意。此作是学倪瓒萧疏幽静之风格，构景极简而笔甚老练，用墨较清淡，极得清冷隽秀之致。

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董邦达邓尉香雪图轴

• 清（1644—1911）
• 纸本水墨

董邦达（1699—1769），字孚存，一字非闻，号东山，富阳（今浙江杭州）人。雍正十一年（1733）进士，后入职南书房，以礼部尚书致仕。曾参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》等书。山水近学董其昌，上窥董源、巨然、黄公望。其才华出众，造诣全面，颇受乾隆皇帝赏识。论者有“古今三董（董源、董其昌、董邦达）相承”之说。善用枯笔，勾勒皴擦，多具逸致，画风介于“虞山派”与“娄东派”之间。

邓尉山位于苏州城西五十里光福乡，相传汉代太尉邓禹在此隐居，因而得名。此处湖光山色，有方圆近十里梅林，花开如雪，香风不绝，为吴中绝景。康熙年间巡抚宋荦游历此地，题刻“香雪海”三字于崖壁之上，此后声名大盛，有“邓尉梅花甲天下”之称。康熙帝六下江南，专程三次到邓尉赏梅，流连忘返；乾隆帝效法先祖，更喜梅花，也曾六至香雪海赏梅，亦作《邓尉香雪海歌》。

此图描绘了邓尉峰峦逶迤，太湖环绕，梅花雪海千顷，十里香风的景致。画上有汪由敦书康熙帝《御制邓尉香雪海歌叠旧作韵》诗一首。汪由敦（1692—1758），字师苕，一作师茗，号谨堂，一号松泉，钱塘（今浙江杭州）人。雍正二年（1724）进士，累迁工部尚书、刑部尚书、吏部尚书、协办大学士。善书法，以馆阁体著称于时。

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钱贡湖山风雨图卷

• 明万历二十四年（1596）
• 纸本设色

钱贡，嘉靖、隆庆、万历间人，字禹方，号沧洲，吴县（今江苏苏州）人。师文徵明，山水位置可观，人物尤其所长，仿唐伯虎之笔意，咄咄逼真，王思任言其云“笔参造化，墨擅玄工”。

此卷绘急风骤雨之中的人物活动。坡岸茅屋内有文人观雨读书，屋外湖水湍濑潺 ，急流之中见数只小舟，渔民身着蓑笠奋力摇橹，岸边亦可见二人载物冒雨前行。人物形象生动传神，刻画细腻。构图疏密有致，布局精巧，以淡墨渲染阴云密布，以粗笔写就山石树木，皴染结合，具洒脱遒劲之美。

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张宗苍云林寺图卷

• 清乾隆十六年（1751）
• 纸本设色

张宗苍（1686—1756），字默存，一字墨岑，号篁村，晚称瘦竹。吴县 (今江苏苏州) 人。工书善画。长于山水，出黄鼎之门，用笔沉着，极富生气，葱蔚可观。其画为乾隆皇帝所推重，乾隆谓之：“艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人。”

此卷山水气韵雄厚沉着，苍厚华滋，山水造型结构严谨，重山密林，楼台庙宇，在紧凑的布局中展现出幽深之境界。山体低缓连绵，以披麻皴擦染，层层堆积，又以浓墨点苔更显苍郁。远山与云雾环抱，极富层次又显苍润。山间密林，笔笔尽现，苍郁且通透。设色简淡高古，营造出明丽端庄、苍雄古质之感。画上有乾隆御笔，为乾隆十六年（1751）所画并题。

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法若真黄山秋色图轴

• 清康熙十一年（1672）
• 纸本设色

法若真（1613—1696），字汉儒，号黄山、黄石，山东胶州人。顺治年间进士，曾任福建布政使参政，与郑成功作战，善用兵，有功，但未得嘉奖。康熙年间先后任浙江按察使、江南安徽布政使，为政清廉爱民，曾变卖家产代受灾百姓纳税达数万两，政声甚著。后因被揭发同官贪污而免官，郁郁而退，归隐山林，以诗书画养心，终其天年。

此轴以黄山秋景入画，色彩斑斓，笔墨所致，风生云起。近景以浓墨写出怪石虬松，放眼望去一片云海。山间红树点点，意趣横生。远景山峦掩映在白茫茫的云海之中。观者仿佛身临其境地徜徉于黄山，体验“卧游”之乐。

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王鉴溪山深秀图轴

• 清康熙八年（1669）
• 设色纸本

王鉴（1598—1677），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧、染香庵主、弇山后人，王世贞曾孙，江苏太仓人。明崇祯六年（1633）举人，以荫仕至廉州太守，入清后再未出仕，以画艺为业。山水受董其昌影响，上溯董源、巨然，专心于元四家，多取法黄公望。山水“运笔出锋，用墨浓润”，青绿设色，皴染兼长，与王时敏同为“娄东派”巨擘。

此轴师法元代吴镇。远景崇山峻岭，峰峦跌宕，云气蒸腾；中部沟壑纵横，丛木繁密，古刹隐现；近处清流蜿蜒，屋舍俨然，高士幽居。全图取景并用“平远”“高远”“深远”之法，山石多饰以“披麻皴”，体现出王鉴出入宋元的深厚功力。

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谢时臣云霞三峡图轴

• 明（1368—1644）
• 纸本设色

谢时臣（1488—1567），字思忠，号樗仙、樗仙子、虎丘山人，吴县（今江苏苏州）人。能诗，工书，善画，尤以山水见长。他长期生活在苏州，又师法沈周，得其笔意而稍变，深受吴门画派影响。同时也延续并践行着这种文人风尚，将游历山水付诸笔端，创作大量的山水纪游图。笔势恣纵，结构严密，描绘细腻，设色浅淡。又精于画水，江河湖海俱见其妙。运笔颇有胆气，作长卷巨幛，纵横自如。因其为苏州人，又受沈周影响，谢时臣常被划入吴门画派，而兼有浙派戴进、吴伟之风。

此轴笔法细密，三峡之水波涛汹涌，湍急的流水中有二小舟即将靠岸，船上艄公正奋力勾住岸边以驳船，画中人物神情各异，惟妙惟肖。对岸有二赶马人看向船舶，形成呼应。画面上部用皴法绘以远山，云霞相遮，半隐半现。以流畅的线条和宏大的构图，营造了一幅山雨欲来的云霞三峡图轴。

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张宏松涧行旅图轴

• 清顺治四年（1647）
• 纸本设色

张宏（1577—1670），字君度，号鹤涧。长洲(今江苏苏州)人。尤善画山水，重视写生。为明末吴门画坛的中坚人物。其主要宗法沈周、文徵明，并上追“元四家”、米芾、董源、巨然，又兼学北宋李、郭和南宋李、夏而成自身风格。

此轴山水结构严谨，写实性强，意境深远高逸、山石有情、流水有声，画风清新自然。前景树木苍秀，立于石上，以披麻皴擦染山体，浓墨点苔以凸显山体结构，前后树木山石虚实相映，山间亦有一人策杖独行。后景山体耸立，气势苍雄，辅以牛毛皴，线条迅疾多变。远处云间亦有山峰显现，整幅画面墨色清雅，枯湿浓淡，变化有致，构图疏朗，笔简形具，独具天然逸趣，所摄场景浩大，给人以无限延伸之感。此作为张宏七十岁所作。

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蓝瑛仿王蒙山水图轴

• 明（1368—1644）
• 绢本设色

蓝瑛（1585—约1666），字田叔，号 叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。善于疏简粗旷笔触中表现江南葱郁之景。此轴以浅绛设色写秋景山水，巉岩峭壁之下，隐士泛舟于江面，丛树丹黄相间，尽显深秋意境。画家自题称仿黄鹤山樵画法，亦参用沈周点染之笔，用笔顿挫，画风灵动跳宕，为蓝瑛成熟时期画作。

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钱维城云壑林庐图卷

• 清（1644—1911）
• 纸本水墨

此画卷展开由右及左，可见坡石水渚、溪岸杂树、烟波栈桥、高士策杖、曲径蜿蜒、古寺藏幽。近处屋舍数座，结庐山间；远景群山叠嶂，云雾缥缈。图中山石、树木、屋舍多以枯笔勾皴，间以浓墨点苔，山川林木郁茂，笔墨苍厚浑穆。钱维城作品在《石渠宝笈》中著录达160件之多，是卷为《石渠宝笈》三编著录。

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龚贤林溪图扇面

• 清（1644—1911）
• 纸本设色

龚贤（1618—1689），一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，江苏昆山人，寓金陵（今江苏南京），筑半庙园于清凉山。尝自绘肖像，作扫叶僧，因名寓所为“扫叶楼”。性孤癖，诗文不苟作，惟恐落入蹊径。龚贤山水画早期用墨简淡，着重对笔法的追寻，即“白龚”面貌。中年后思想及画风日益成熟，用墨苍润欲滴，意境雄浑沉郁，即“黑龚”面貌。

此扇面全幅一江两岸，萧疏平远，近坡树木姿态斜逸，中景江水大片空白，远山明净，有透气感。山石用淡墨，仅着少量浓色和苔点，简笔少皴，显得明丽秀雅。画面简淡雅洁，格调静润苍秀，体现了其栖寄高邈、不媚于今的志趣。

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