【边缘融合技术】

展厅中的巨幅投影画面由4台投影机投射画面拼接组成，对于投影画面拼接中出现的投影光线和画面内容的重叠部分，通过软硬件的结合处理，消除光线重合部分的多余亮度，调整不同投影机之间的颜色差异，从而确保整幅画面上没有任何接缝，亮度均匀一致，色彩均匀一致。显示出一个更加明亮、超大、高分辨率的整幅画面，整体显示效果就像是一台投影机投射的画面。

【弱电控制系统】

依靠预留在展厅内50根光纤，完成线路传输系统，光纤传输保证了投影画面的质量。同时实现信号处理、几何变形融合系统（包括投影机内置及外置的几何变形与融合系统、播放系统及同步系统），用于信号内容的分配、投影画面的精准矫正及特殊效果的制作。并完成信号播放及控制系统，可以通过IPAD来控制投影设备的开关，内容的播放、暂停及更换。

《乾隆南巡图》是中国国家博物馆典藏的国宝级书画珍品之一。全套共十二卷，纵68.6厘米，总长15417厘米，描绘乾隆十六年（1751年）乾隆皇帝第一次南巡的情景。
乾隆十六年，为了奉年届六旬的皇太后南下游赏，乾隆皇帝仿效圣祖康熙皇帝的南巡旧例，从北京出发，经德州，过运河，渡黄河，然后乘御舟沿运河南下，从瓜洲渡长江，经镇江、无锡、苏州、嘉兴、杭州而达绍兴，最后从绍兴回銮。全程五千八百余里，历时一百一十二天。一路上，爱写诗的乾隆皇帝总共写了五百二十余首御制诗，并从中选出十二首，本着“以御制诗意为图”的原则，令宫廷画师徐扬依前后次序分卷描绘。图卷以中国画的写实手法，将诗、书、画三者结合起来，描绘了乾隆南巡期间省方问俗、察吏安民、视察河工、检阅师旅、祭祀禹庙和游览湖山名胜的情景。图卷人物众多，山川形势，城池车船，各行各业，林林总总，为我们提供了清乾隆年间丰富而生动的历史信息。 《乾隆南巡图》有绢本和纸本两种，均为十二卷，纵六十八•六厘米，总长一五四一七厘米，绢本已经散佚，现分藏于海内外不同的博物馆中。而纸本则完整地保存在北京故宫博物院，一九五九年调拨给中国历史博物馆，现珍藏于中国国家博物馆。

第一卷《启跸京师》

全长约为19.8米，本卷以“御制辛未孟春奉皇太后南巡启跸京师近体言志”为题，描绘乾隆十六年正月十三日，乾隆皇帝奉太后从乾清门启銮，经大清门出正阳门，沿西河沿大街西行，转出广宁（安）门，过宛平县拱极城、卢沟桥、长新(辛）店，止于良乡黄新庄行宫的场景。

第二卷《过德州》

全长约为12.5米，本卷以“御制过德州作”为题，重点描绘乾隆皇帝乘轿从山东德州附近的一座浮桥过运河的情景，并展现了刚修整一新的德州古城。

第三卷《渡黄河》

全长约13.6米，本卷主要描绘乾隆皇帝在淮安府清河县（今属江苏淮安市淮阴区，当时黄河流经此地）徐家渡大营起行，经杨家庄，在孙家码头坐船渡黄河至对岸的彭家码头的情景。

第四卷《阅视黄淮河工》

全长约为11.6米，本卷以“御制恭依皇祖揽黄淮诗韵”为文，描绘乾隆皇帝渡过黄河后，当日和次日视察黄河、淮河、运河和洪泽湖四大水系汇合处险要工程的场景。

第五卷《金山放船至焦山》

全长约10.8米，本卷描绘乾隆皇帝从金山乘船到焦山，一路游览长江胜景的场景。

第六卷《驻跸姑苏》

全长约为21.7米，本卷描绘乾隆皇帝在苏州胥门外舍舟登岸，经胥门进入苏州城（当晚驻跸苏州织造署行宫），重点展现苏州阊门到胥门一带的繁华景象。

第七卷《入浙江境到嘉兴烟雨楼》

全长约为9.5米，本卷展现的主题为“入浙江境”，描绘御舟在江苏吴江县和浙江秀水县的交界处进入浙江境，止于嘉兴南湖烟雨楼的场景。

第八卷《驻跸杭州》

全长约为11.3米，本卷据“御制三月朔日车架至杭州驻跸之作”而成，重点描绘杭州城的繁华以及南巡队伍游览西湖苏堤的情景。

第九卷《绍兴谒大禹庙》

全长约12.4米，本卷据“御制谒大禹庙恭依皇祖元韵”而绘，画面起于绍兴府城，出东门，穿过街市和乡村，止于会稽山麓的大禹庙

第十卷《江宁阅兵》

全长约9.2米，本卷主要描绘乾隆皇帝在江宁（南京）大阅驻防八旗满汉军和绿营兵的情形。

第十一卷《顺河集离舟登陆》

全长约为12.4米，本卷表现的主题是“顺河集离舟登陆”，描绘乾隆皇帝在顺河集离舟登陆，乘马北归，着重描写当地的乡村景色

第十二卷《回銮紫禁城》

全长约9.8米，本卷为“回銮紫禁城”，重点描绘南巡队伍从端门到午门的这一段路程。卷尾为《乾隆南巡图》作者徐扬写于乾隆四十一年夏五月的跋。